色彩设计的调和性有两层含义：一则色彩调和是配色美的一种形态。一般认为能够使人产生愉悦、舒适的配色是调和的；一则色彩调和是配色美的一种手段。色彩的调和是相对于色彩的对比而言的，没有对比也就无所谓调和。两种以上的色彩在配置过程中，总会在色相、纯度、明度、面积等方面有所差异和对比，调和是必需的、必然的。

不同观众群对色彩有不同的感受，性别、年龄、职业、地域、价值观、文化教育背景等因素都可能引致对色彩的不同理解。因此，在进行电视频道整体包装时，一套独特、贴切、科学的色彩设计意义重大。

在频道整体包装中，色彩设计的功能特性体现在以下几个方面：

第一， 认知性。色彩设计是电视频道与观众沟通的桥梁，独特的频道色彩设计，有助于创造频道的个性诉求，易于与目标观众产生心理共鸣，并迅速建立频道形象识别。

第二， 竞争性。在进行色彩设计时，应考虑到与竞争对手所用色彩的表现差异性，并刻意扩大这种差异，以取得频道自身强烈而鲜明的色彩区别，提高观众市场的注意力价值，强化自身的竞争实力。

第三， 审美性。精彩的频道色彩设计，与目标观众的审美相吻合，能够诱发观众产生多种情感作用，能够提供精神上的认知和享受，使观众在收看电视频道的过程中得到审美的愉悦。

电视频道色彩设计中的调和性，在以下几个方面值得注意：

第一， 在电视频道的色彩设计中，通常采用单一色彩体系，即以某一种颜色作为主色调，配以其它辅助色的搭配方法。这种单一色彩体系比较容易建立电视频道的统一形象识别和色彩记忆。

第二， 注重色彩对比规律的应用。在色彩设计过程中，要解决的主要问题是如何将两种以上的颜色组合搭配。不同色的搭配调和，是建立在不同色的色性与色量的差别之上，差别即是对比。我们从色相、明度、纯度、补色、面积等多方面的色彩对比关系出发，寻找色彩的调和。
 

第三， 注重互补色规律的应用。从色彩设计的生理角度出发，互补色的配合是色彩调和的主要方式。视觉在接受某一颜色时，总是欲求与此相对应的补色来取得平衡。

第四， 注重配色中的主次之分和面积大小原理。在电视频道的色彩设计中，如若采用单一色彩体系，首先应该确立哪种颜色是频道主色，哪些是辅助色。与此同时，色彩面积也是影响色彩调和的主要因素，应避免面积相等的色彩搭配。

色彩的联想
色彩感觉是富于联想的，这与人们的文化修养与生活经验密切相关。往往一个色调就可激发起观者的丰富联想，使色彩传情达意的功能得到了实现，同时色彩的意境、情调亦得通过受众的联想来共同完成的。下面举例说明色彩的联想作用。
红色可联想到：太阳、火光、彩霞、热血、红旗、红花、警示等。
橙色可联想到：秋天、果实、灯光、烛光、夕阳等。
黄色可联想到：阳光、秋菊、麦田、沙滩、柠檬、香蕉、沙漠等。
绿色可联想到：草坪、树冠、森林、嫩芽、夏天等。
蓝色可联想到：海洋、天空、山影、冰川、阴影等。
紫色可联想到：紫藤、葡萄、丁香花等。
棕色可联系到：泥土、树干、毛皮、枯叶、干草、咖啡等。
黑色可联系到：夜幕、山洞、煤炭、晚礼服、葬礼等。
白色可联想到：荷花、冰天雪地、白云、瀑布、白帆、婚纱、白墙、送殡等。
灰色可联想到：乌云、阴霾、岩石、烟雾、公路、建筑、远山、毛皮等。
金色可联想到：黄金、首饰、宫殿、秋天、阳光等。
银色可联想到：银器、配饰、头盔、月光、太空、冬景、飞机等。
当然色彩的联想远远不止这些，它随代的发展、民族的差异、个人的修养、生活经验与经历的寡差距等而起变化。
6、色彩的寓言
色彩有其表征这下有着不同意蕴，合理准确地选择与搭配色彩，会使其很好地发挥其寓言，起到象征的作用。下面将部分色彩的寓言呈述如下：
红色的寓意为：热情、激奋、喜悦、高涨、热烈、革命、欢庆、勇猛、力量、抗争、危险、暴力等。
橙色的寓言为：各平、环保、生态、青春、畅通、生命、春天、清爽、安全等。
蓝色的寓言为：平静、宽言辞、辽阔、深远、包容、浩瀚、幽远、冷酷、清淡等。
紫色的寓意为：神秘、高贵、浪漫、忧郁、沉湎、不祥、幻觉、懵懂、不祥、梦境等。
棕色的寓意为：朴素、沉着、稳定、保守、厚重、古朴、悠久、丰富、周全、平易等。
黑色的寓意为：庄严、沉重、神秘、恐怖、深沉、坚毅、果敢、吞噬、绝望等。
白色的寓意为：纯洁、明净、虚幻、淡泊、空灵、飘逸、轻盈、神圣、隔阂、消失、拒绝等。
灰色的寓意为：含蓄、苍茫、沉默、柔和、冷淡、平庸、忧郁、失望、消极、随意、凄凉等。
金色的寓意为：辉煌、高贵、富丽、繁荣、闪烁、雕琢、炫耀、张扬等。
银色的寓意为：雅致、沉静、珍贵、柔和、静穆、明快、寒光、浩渺、泠漠、无极、宇宙等。
当然色彩的寓意更多地取决于文化背景、宗教信仰、民族习惯、个性心理等、不可一概而论，如中西方对色彩的寓意有时就存在着截然相反的理解。如黑色，在西方葬礼上用于礼服，而在中国民间则是婚礼上新郎的盛装。同样是白色，在西方是新娘洁白婚妙的颜色，象征着纯洁，而在中国传统上则是出殡的孝服，色彩的专利是发丧。因此色彩的寓意也要因时、因地、因人而论，更要联系视觉、心理、文化等不同因素而综合考虑。优化与整合。
7、色彩的对比
俗话说：“不怕不识货、就怕货比货”。色彩亦然，一切色彩效果均是在其对比中得出的，可以说没有色彩的对比，我们也就什么都看不见了。因此色彩的对比关系是研究色彩效果的关键环节。
我们在前关于色彩结构有关论述中已经得知，色彩对比存在着明度对比、纯度对比、色相对比、冷暖对比和面积对比等关系。此外，从色彩构成的角度来讲，色彩亦存在着形状对比、位置对比、同时对比和连续对比等。
（1）、形状对比 即画面上色块的形状之间的对比。因形状的量感不同，面积大小不同，空间指向性不同等，所造成贩视觉与心理感受亦不同。因此，借助于色彩形状在画面上所造成的力与场的效应，通过对比来增加画面的视觉张力与冲击力，会为画面效果带来无尽的情趣。
（2）、位置对比 是指画面上色块所处的空间位置，或靠中心，或近边缘，总会在视沉与心理上造成各种不同的感觉，这咱方位上的差异所造成的审美感受就是位置对比效应。我们可以通过调节色块在画面上的位置，使画面色彩结构取得平衡；同时又有利于画面色彩节律的传达，这样色块就找到了合适的位置，或者说画面的色彩位置关系已基本到位。
（3）、同时对比 即画面上相邻的两色彩都有双方推向自己的补色地位的一种惯性或错觉。如红与灰并置，灰色中就带有绿味，蓝与灰并置，灰色中则带有橙味；红与蓝并置，红色中带有橙味，蓝色中带有绿味；红与绿并置，红色更白等等。以上例子说明了色彩的同时对比所造成的一系列的效果，我们在装饰色彩表现中可利用这一效果来制造氛围，突出或强调画面上的“亮点”，为画面制造高潮并增添光彩。
（4）、连续对比 是指色彩对比在视觉反映上的时间变化，如当我们看完红色之后，马上去看白色，会觉腹白色还有绿味。同样的道理，当我们看一段时间蓝色之后再看灰色，亦会觉得灰色带有橙味，这就是我们说的色彩的连续对比造成的视错觉效果。色彩有连续对比在我们的日常生活中也有许多例子，如我们白天突然走进正在放映的影院时，会觉得很黑而找不到座位等。因此，当我们发现并熟悉了各种色彩对比关系和规律后，就可以利用这些规律为我们的画面效果服务，主动且自觉地运用其原理来驾驭和主宰画面上的各种色彩对比关系，从而有效地制造与烘托画面上的装饰表现情趣。
8、色彩的谐调
我们通过色彩的对比来制造各种装饰情趣与画面效果，并以色彩的谐调来作为最终目的而告捷，因此，色彩的谐调是我们把握色彩关系时所不容忽视的最终环节，我们在装饰色彩表现实践中可通过以下各种有效途径来实现色彩的谐调。
（1）、在相近或同类因素中求谐调 这是一种最容易且稳妥的色彩谐调方式。如在色彩的同类色中较易取得色彩谐调。或从色彩三要素中（即明度、纯度、色相）提取任何一种加以处理以求得统一，也易制造谐调，如将画面的统一加大明度或降低明度，整体降低画面的纯度，使其成为含灰度比，或将画面整体色彩倾向于某种色相等，均易使画面色彩取得谐调。传统表现中常采用此法。
（2）、在对比因素中求谐调 这是一种积极的、活跃的、能动的色彩谐调方式，是较需动脑子与花精力的，要妥善地调动起一切画面的对比关系，使其协调发展，在画面上形成争让相宜、相互咬合的互动局面，从而在视觉和心理上取得最终的平衡定位。这需要极大的驾驭画面的能力和勇气，能够驾轻就熟，从容不迫也应付与谐调画面上可能出现的诸如明度、纯度、色相、面积、形状、位置等等关系中的各种不谐调因素，通过调整其对比关系中的各种不谐调因素，通过调整其对比关系的强度，增加呼应的因素，靠重复与条理来提高其节律感等，以使画面柳暗花明，绝处逢生，出现新奇别致的美感。在现代派大师，诸如毕加索、马蒂斯、康定斯基、米罗等的伤口中常借用此法，且有不凡的表现。
（3）、以无彩色为媒介来求谐调 无彩色系即指黑、白、灰、金、银等颜色，借助其以色线的方式出现，如利用黑色或金色的线条来勾勒形象，使画面色彩趋于谐调。这在民间美术与云南画派重彩中常有表现，如民间木版年画中常有大红大绿等补色对比的色块，便采用了以黑线谐调的方法，使画面看上去既鲜强烈、光彩夺目，又统一完整、协调一致，这是民间美术中巧妙利用黑线谐调其色彩对比关系的一个绝好范例。在云南画派重彩中，常利用金线来谐调画面，道理亦同。总之，合理利用黑、白、灰、金、银等无彩色系来谐调画面中强烈的色彩对比关系，无疑是简便易行且行之有效的方法，它为装饰表现增添了新的情趣与魅力。